Choreographische Opfergabe für ein römisches Mosaik

Zusammenfassung: Triclinium ist eine choreographische und musikalische Erkundung der drei aufeinanderfolgenden Leben eines prächtigen römischen Mosaiks, der « Admetos Hochzeit": zunächst (1) das triviale Leben auf dem Boden eines Speisesaals (das antike Triclinium); dann (2) ein sehr langes, geheimes Leben, das für einige tausendsiebenhundert Jahre unter der Erde verborgen war; und (3) nun ein heiliges Leben als Museumsobjekt, Kunstwerk und wertvolles Relikt. Die Choreographie ist wie ein Begrüßungsritual für dieses Mosaik. Demut, Erstaunen, Schüchternheit, Freude und der Traum von Versöhnung: Das Werk feiert eine Rückkehr zum Licht, auf den Boden der lebendigen Menschheit.

Triclinium, die neue Aufführung des Balletts Cadagiani für die Saison 2022/2023, ist ein musikalisches und choreographisches Werk, das frei von einem wunderschönen antiken römischen Mosaik inspiriert wurde. Das Mosaik wurde 1883 während des Baus der Hallen der Stadt Nîmes in den Überresten des Empfangsraums einer Domus im antiken Nemausus entdeckt. Der Begriff Triclinium, abgeleitet vom griechischen κλινη (Klinê) oder « Tischbett », bezeichnete bei den Römern in der Tat allgemein den Empfangs- oder Speisesaal einer Domus, der einen Tisch und Bankettbetten enthielt.

Admetos Hochzeit : Mosaik aus der zweiten Hälfte des 2. Jahrhunderts (Detail: Mittelfeld)

Dieses luxuriöse Mosaik, das heute im Kunstmuseum der Stadt Nîmes ausgestellt ist, wird als « Admetos Hochzeit » bezeichnet, da in seinem Zentrum eine mythologische Episode aus Thessalien dargestellt ist: die dramatische Ankunft von Admeto, dem König von Phères, am Hof von Pelias, dem König von Iolkos. Dieser hatte geschworen, seine Tochter Alceste nur mit einem Mann zu verheiraten, der ihm einen Wagen mit einem Löwen und einem Wildschwein bringen konnte. Dank der Hilfe von Apollon gelang Admeto dieses Wunder und er konnte Alceste heiraten.

Wanderung durch ein heiliges Gebiet

Triclinium ist das Produkt einer langen Beschäftigung des Choreographen mit dem Mosaik. In einer geduldigen und aktiven Kontemplation, die sich zunächst jeder präzisen choreographischen Absicht enthielt, studierte er die Details und die architektonische Dynamik, um das Objekt in seiner rohen Materialität aufzunehmen, ohne dabei Gelehrsamkeit oder Schulerinnerungen zu berücksichtigen. Triclinium ist also keineswegs eine historische Rekonstruktion. 

Triclinium betritt mit Bescheidenheit und Vorsicht ein doppelt heiliges Gebiet: einerseits natürlich durch die Anwesenheit von Apollo und andererseits durch das Alter des Mosaiks und seinen neuen Status als Museumsobjekt, d.h. als Tabuobjekt. Ein Tabu, das durch den Tanz aufgehoben wird, eine Kunst, deren heidnische Ursprünge so glücklich mit der antiken Welt in Resonanz stehen.

Ein Willkommenstanz zur Rückkehr ins Licht

Das Mosaik ist mit raffinierten geometrischen Figuren verziert, die bereit scheinen, sich immer weiter zu vergrößern. Auf dieser großen und reichen horizontalen Ebene baut Triclinium eine poetische Vertikalität auf. Der Tanz öffnet einen Raum, in dem das archaische Echo einer Menschheit wahrgenommen werden kann, die gegen die Verhüllung und das Vergraben kämpft. Er stellt sich der Schwerkraft, die gleichzeitig der größte Freund und der größte Feind des Tänzers ist.

Bei der Uraufführung von Triclinium bewegten sich die Tänzer auf dem Mosaik selbst. Da das Mosaik nicht auf Tournee mitgenommen werden konnte, wurde eine maßstabsgetreue fotografische Reproduktion (9 x 6 m) vom Cadagiani Ballet in der Aufführung verwendet.